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时之所以演不好，是在塑造方式上卡了壳，而不是理解能力。我对角色的理解通常没有问题，但我不懂得怎么对照着角色模仿出来。郑嘉言，你听说过伯恩哈特和杜斯吗？”

    “没有。”

    “啧啧，门外汉就是门外汉哪。”尚哲跟他显摆，“莎拉·伯恩哈特和艾丽娜拉·杜斯都是20世纪初很杰出的女演员，伯恩哈特是一位华丽的、情绪表现丰富的女演员，她可以把角色完整而形象地展现在观众眼前，而杜斯的表演相对平实，她是将角色安放到自己身上，然后再以自己的本能表演出来。他们两位分别代表了当时的表现主义和直觉主义表演方法，安德森告诉我，我可能更适应后一种方法，所以我就在他的指导下反复练习，后来就好点了。”

    郑嘉言听他讲那三年里发生的琐碎故事，有种莫名的心安，像是在慢慢填补那段空白，无形中拉近了两人的距离。

    两人又谈了好一会儿，尚哲也说得尽兴了，这时候才意识到，自己是不是又掉坑里了，只不过这次郑嘉言往坑里丢的不是rou体牌，而是情感牌。

    不得不说，这人真的是防不胜防。

    时间不早了，郑嘉言贡献了晚餐，还跟他谈人生谈理想，于是心安理得地要求留宿，而且厚颜无耻地表示沙发睡不惯，要睡主卧大床。

    尚哲正跟他拉锯，刚睡了两天自己床的恰恰抱着小枕头来了。

    他当着郑嘉言的面，绷着脸声明：“恰恰……睡爸爸。”

    尚哲：“……”

    郑嘉言漠然道：“这孩子什么动词后面都接‘爸爸’么？”

    尚哲：“恰恰，上次教过你了，不是‘睡爸爸’，是‘跟